出生于意大利威尼斯的卡罗·斯卡帕，这些年来是我国不少设计师热衷追捧的设计大师，特别是在装饰设计上更是受到了不少人的青睐，斯卡帕是一个建筑师，为什么会有那么多的装饰设计师倾心于他呢？带着这样的疑问，近些年我特地寻访了斯卡帕在威尼斯、维罗纳等地设计的布里昂墓地、维罗纳古堡美术馆（改建）、奎里尼·斯坦帕里亚基金会（改建）、威尼斯建筑学院大门、奥利维蒂陈列室、维罗纳银行，还有坐落在威尼斯广场上的斯卡帕纪念馆，斯卡帕的作品我虽然没有全部参观过，但是对他的设计特点我已经有了很深刻的印象，他的空间之美、细部之精一直都令我钦佩不已。

图1布里昂墓地入口处（一）摄影：高祥生

图2布里昂墓地入口处（二）摄影：高祥生

在我参观的这些作品中，最让我回味无穷的是位于意大利北方小城特莱维索附近的桑维多的布里昂墓地，这是斯卡帕生命中的最后一件巅峰之作，年斯卡帕开始着手这件作品的设计，一直到年斯卡帕过世那年才完工，最后斯卡帕也长眠于此，这件历经数十年的作品集中展现了他在建筑设计上的特点及水平，因此，我将以布里昂墓地为例来谈一谈斯卡帕在建筑设计中的五个主要特点。

图3布里昂墓地中斯卡帕的墓地摄影：高祥生

一、素面朝天的混凝土饰面

在斯卡帕的作品中，建筑的主要材料是塑水泥（虽然在古堡美术馆的改建中他也用到了红砖）。布里昂墓地的建设开始于年，这一时期是现代主义建筑的盛行期，混凝土在建筑中广泛使用，水泥就成了最重要的材料。在斯卡帕设计的布里昂墓地中，混凝土几乎遍布整个建筑（而且留下了模板的痕迹），无论是室内还是室外我们都可以看到混凝土一直是最主要的建筑材料，而且他也不过多地去使用其他材料，走进墓地，映入眼帘的就是简单朴素的混凝土饰面，不需要包装与修饰，他就给我们展现了一个完整而丰富的建筑空间，似乎当今天的我们走进这里时，还能感受到有一种与成熟稳重的长者对视的感觉。布里昂墓地有一个带方亭的水池，这里更像是一个让拜访者沉思的地方，大部分建筑物也是使用混凝土，方亭、水池的边缘、沟通主墓与方亭的水渠也都是用混凝土筑成。

图4布里昂墓地入口的室外摄影：高祥生

图5布里昂墓地入口的室内摄影：高祥生

甚至在墓地外边的地面上，虽然是石头铺地，但是他却特意用混凝土做边，石头做填充，给人的感觉仍然是整个地面被混凝土包裹着的。斯卡帕似乎特别擅长给这种看似冰冷而沉重的混凝土建筑注入情感与生命，我们常常觉得墓地是一种庄严肃穆、冰凉冷漠的存在，其实不然，在斯卡帕的设计下，墓地的庄重之中不失柔情，这样的混凝土饰面似乎有一种对逝去生命所表达的肃然起敬之情。

二、装饰线条与双圆交叠的突显

斯卡帕的建筑设计有一个特别鲜明的特点，就像很多人说的那样，只要看到了这种富有节奏感的线条和交叠的双圆，就知道一定是出自于斯卡帕。这在斯卡帕的很多作品中都有所呈现，在我所参观的这些作品中也处处都有，董豫赣在《现当代建筑十五讲》中说“红蓝双色的圆交汇形成了基督鱼的图形，正意味着墓园便是生死两个世界互相交汇、各行其道的地方”，而对于他那种富有节奏感的线条，有人说这种设计形态源于水波纹的启发，我不得而知，但是这种特点恰恰突显了他的一种个人风格。

布里昂墓地整体上呈L型，斯卡帕通过一些线条来强调轮廓，我们在进入墓地之后会有一个强烈的视觉冲击，整个墓地有很多节奏强烈的混凝土线条，比如说墓地外面草地的两端、建筑物的外立面、主墓的拱形篷两端、墓地的室内空间到处都有这样的设计，在家族小教堂的祭坛顶部天花的处理上，他使用了韵律优美的放射性装饰线条形成了空间上的变化。

图6布里昂墓地外部摄影：高祥生

图7分隔夫妻主墓与家族公共墓地的界面摄影：高祥生

图8布里昂墓地入口处的水池与汀步摄影：高祥生

图9夫妻主墓上方拱形篷摄影：高祥生

图10布里昂墓地中的家族小教堂室内摄影：高祥生

另外他还多次使用双圆交叠，形成一个视觉焦点，两个圆圈叠加在一起，在一个空间进入到另一个空间时，他经常用两个圆圈的叠加来做这样一个吸引人眼球的视觉中心。双圆这一符号元素在布里昂墓地中反复出现：从公墓区进入墓园的实墙上，方亭的前面,家族小教堂的角落装饰，流入主墓的水渠之间的连接上。我不清楚这一符号的设计源于何处，但是在威尼斯只要看到这样的双圆符号就知道是斯卡帕的设计。

图11布里昂墓地墙面上的双圆摄影：高祥生

图12从方亭内看夫妻主墓外观的双圆摄影：高祥生

三、相互穿插流通的建筑空间

在斯卡帕的设计中，整个空间里，只要站在一个空间就可以地看到另外一个空间，他始终讲究从这一点能够看到另外一点，所谓流动空间在他的设计里体现得非常清晰。一个空间和另一个空间之间实际上是互相穿透的，在布里昂墓地中，斯卡帕没有采用传统的中轴对称手法设计墓地，而是选择了类似于中国园林式的布局，似乎建筑的每一个部分之间是一种自然的衔接，人在建筑中是自由的，行走于其中也是一种漫游式的。这与他设计的很多双圆形窗口正好呼应，仔细看每一组双圆的设计，似乎是一双眼睛，正是通过这双眼睛我们可以看到另一个空间。

图13从方亭内看夫妻主墓外观的双圆摄影：高祥生

图14布里昂墓地内部通道摄影：高祥生

我参观布里昂墓地时，发现整个建筑空间里没有整面的封闭的墙，里面有很多几乎与墙面一样高的竖立窗户，他没有设计那种大面积的窗户，但是在每一面墙上都有几个这种又长又窄的窗户，另外也还有一些高窗，有些墙体或是低于人的视平线或是向内倾斜，而内部的构造物大多更低于视平线，这种设计是非常绝妙的，在墓地内部我们可以从很多处看到外面，但是在外面却无法将墓地内部看透，给墓地增添了一份神秘色彩。

图15布里昂墓地竖立窗户（室内）摄影：高祥生

图16布里昂墓地竖立窗户（室外）摄影：高祥生

四、与建筑环境浑然一体的水面

威尼斯是著名的水城，水象征着永恒，斯卡帕的建筑里到处都用到了水。特别是布里昂墓地，很多地方都用到了水，而且用得很精致，比如说在进入墓地内部的入口处，建筑与水相依，水面不是很大，却把上面的建筑倒映在里面了，我去参观的那天正好赶上一个好天气，在阳光的照耀下，水面上建筑清晰的倒影以及周围树木的倒影摇曳生辉。也许是斯卡帕想要扩大整个墓地的垂直距离，因为整个墓地的构造物不是很高，都比较低；也许是水又有另外一种寓意：它象征着永恒。斯卡帕在设计的时候是否有什么特殊含义我不清楚，但有一点，水和这些有序的纹样给我留下了深刻的印象。

图17布里昂墓地外面的水池（一）摄影：高祥生

图18布里昂墓地外面的水池（二）摄影：高祥生

布里昂墓地主要分为三个部分：带方亭的水池、主墓以及次墓和家族小教堂，而水的运用不单单是建造一个水池这么简单，斯卡帕的独特之处在于他精细绝妙的设计，在方亭和主墓之间连有一个水渠，从带方亭的水池处引出一条长长的水渠，经过一段距离之后开始缩小，快到达主墓的地方又有两个双圆形小水池作为沟通，水是凉的，有一种死亡的冰冷感，但是水又是流动的，也有一种生命的延续感。

图19布里昂墓地外面的水池（三）摄影：高祥生

图20布里昂墓地外面水池中的方亭摄影：高祥生

图21连接主墓与方亭的水渠摄影：高祥生

五、细微极致的装饰

“上帝也在细部之中”，这是斯卡帕的创作宣言。在布里昂墓地中，我们可以看到斯卡帕对细部的追求已经近乎极致。夫妻主墓选在墓地中心的草地上，两个棺木相互倾斜，棺木的上方他建了一个拱形篷，为了避免给人桥的印象他在拱形篷上加以装饰，涂上颜色，贴上马赛克。入口门廊的双圆交叠也是十分细致的，上面的彩色马赛克红蓝交错，更是具有了生与死相互联系的意味。还有家族小教堂的祭坛顶部那种富有节奏感的装饰线条似乎是以金字塔为模型，也为教堂增添了一份神圣感。

图22布里昂墓地中心草地上相互倾斜的夫妻主墓摄影：高祥生

图23布里昂墓地中家族小教堂顶部摄影：高祥生

斯卡帕希望“这个为死者建造的空间是一个花园。这是一个可以沉思冥想的空间，平和也很美丽。我很喜欢待在那里。这样的安排可以让你在一个祥和的环境中拜访死者。”所以我们在布里昂墓地中看到的不仅仅是对死亡的敬畏和对逝者的尊敬，也看到了他对生命的渴望和对生者的关怀，生与死不是一种永别，而是永恒的联系。而他所有这些情绪的表达都是通过对细部的塑造来完成的，可以说斯卡帕是一个细致到极致的设计师，有很多著名的设计师评价他的作品，说他的作品里面的装饰，就是他的细部，做得非常细。在我所看的那些世界大师里面，他的细部是做到极致的程度了。细部是他最为重要的一个特点，目前我所见到的设计师能够把装饰做得那么细致的也就只有斯卡帕了。

图24布里昂墓地中方亭内部细节摄影：高祥生

图25布里昂墓地中方亭内部细节摄影：高祥生

图26布里昂墓地中方亭内部细节摄影：高祥生

图27布里昂墓地中方亭内部细节摄影：高祥生

所有这些特点在斯卡帕的建筑作品中均有不同程度的体现，而在斯卡帕为布里昂家族设计的这个墓地中，这些特点更为集中地、淋漓尽致地呈现无遗。其实斯卡帕不仅设计了许多建筑作品，而且还有很多玻璃设计作品，他从年开始为摩鲁诺设计玻璃作品，他在年—年为著名的维尼尼玻璃品牌设计公司设计出了许多精美的玻璃作品，就连建筑大师赖特都十分欣赏他的作品，据说赖特曾经去意大利参观摩鲁诺玻璃工厂时选出了几件他最喜欢的作品都是出自于斯卡帕之手。也正是因为斯卡帕在玻璃作品设计上的经验与技艺，为他后来在建筑设计中空间与细部的细致精美奠定了基础。

斯卡帕的设计中，所有室内外均未做两层皮，他的建筑大多是素面朝天的，建筑的构造就是装饰，这与我们当前做完建筑再在外面像热水瓶一样加上一层外罩的做法刚好相悖，斯卡帕的做法对当前的建筑设计来说似乎是一种讽刺，这种在建筑构造完成后将建筑再进行一层层的包装是否有必要呢？

毫无疑问，斯卡帕的布里昂墓地作为建筑艺术来说，对于设计师具有重要的参考价值，但是斯卡帕在设计建造布里昂墓地花了十年的时间，而且作为一个墓地，对于人多地少、强调设计必须服务于大众的中国来说显然是没有参考意义的，但是斯卡帕倾注了十年的心血来完成布里昂墓地，将装饰做到如此极致，在设计界几乎无人能及，倘若我们在建筑构造的阶段能够做到如此精致，后期的装饰就是多余的。

斯卡帕其他作品：

图28古堡美术馆入口处摄影：高祥生

图29古堡美术馆端头平台摄影：高祥生

图30古堡美术馆室内空间摄影：高祥生

图31奎里尼·斯坦帕里亚基金会楼梯摄影：高祥生

图32奎里尼·斯坦帕里亚基金会室内空间摄影：高祥生

图33威尼斯建筑学院大门摄影：高祥生

图34威尼斯建筑学院庭院中的水池摄影：高祥生

图35奥利维蒂陈列室内楼梯摄影：高祥生

图36奥利维蒂陈列室内空间摄影：高祥生

图37维罗纳银行摄影：高祥生

图38维罗纳银行摄影：高祥生

赞赏

长按







































北京中科专家
白癜风青少年援助

转载请注明原文网址：http://www.shuichengzx.com/scxfc/5361.html